2017年2月16日次韻雨荷詩友二首禁體詩
其一
東流萬里百千溪，一夢羅浮南北齊。
咫尺寸心凝半夜，四方三徑映偏西。
五雙葱老同星歲，六十年來兩酉雞。
望七仍書箋丈二，恆常八九略烏啼。
其二
千丈仙泉七里溪，南山夕半兩灣齊。
無雙八尺龍騰意，百萬漢東珠滴啼。
北斗九天瑩寸目，一樽三影鬧莎雞。
那兒十二橋欄靜，五六扁舟四攏西。
千丈仙泉七里溪，南山夕半兩灣齊。
無雙八尺龍騰意，百萬漢東珠滴啼。
北斗九天瑩寸目，一樽三影鬧莎雞。
那兒十二橋欄靜，五六扁舟四攏西。
資料介紹：禁體詩，亦稱“ 禁物體 ”“ 禁字體 ”，簡稱之為禁體。一種遵守特定禁例寫作的詩。限定某些字不能入詩，或者是限定某些字必須入詩。此詩限定規則便是遵循了後者的要求。 （限韻：溪、西、雞、齊、啼；限字：一二三四五六七八九十百千萬，丈尺寸，雙兩半，東南西北。）
相傳明代的一知府曾出五個字均為“入聲”的上聯，聯曰：“屋北鹿獨鳴”，此上聯雖然難對，但一個叫徐浠的人卻對得十分巧妙：“溪西雞齊啼。”後來，就出現了限用“溪西雞齊鳴”五個“平聲字”為韻，再嵌入“一、二、三、四、……十、百、千、萬”等字作詩的遊戲。
網上亦有許多這樣的詩，但多不限定用“丈寸，雙兩半，東南西北”。寫起詩來會相對輕鬆一些。
這兩首真的考功力，蠻滿意的😎
今年入冬後也應以下規範寫消寒詩！🍾
回覆刪除邀月天使 评论《华诗：新概念九九消寒诗（3-1》 2019-02-21 18:42
看得出先生是用心之人，整理得这么好，高度赞赏。问候春安。
这里的格体收集，并未较全，今年如果有缘，消寒诗我会要求每首一格体写作。如：锦鲤翻波格、 粘对格、流水对格、蜂腰格、全联相对格、全不对体格、藏春格、当句相对格、独木桥格、演字格、旁头格、复式复字格（花月格）、全幅式七言叠字格、首尾复字格、顶针格、偷春格、葫芦格（双出双入格）、孤雁出群格、孤雁入群格等，随手点下也不止十八格了。
锦鲤翻波
回覆刪除这种情况是就律诗的平仄而言.此为拗救手法,五、七言律句各有一种常用的变格句型.
五言律句仄仄脚：（平）平平仄仄，可变格为:平平仄平仄。变格后，仄仄脚变成了平仄脚。如：移舟泊烟渚（孟浩然《宿建德江》）
七言律句仄仄脚：（仄）仄（平）平平仄仄，可变格为:（仄）仄平平仄平仄。如：羌笛何须怨杨柳（王之焕《凉州词》）。
此变格句型唐代出现,宋代已作为正格广泛使用,"使通篇严整而有变化，如锦鲤翻波",由此而得名.
律诗多用在尾联出句，这是为了尽量避开中间的对句,毕竟对句里出现拗救不是很自然的,所以出现在第七句为最多;绝句则用于第三句.
运用此变格时，须注意五言第一字，七言第三字，应用平声,例外情况很少见!
奇數句用
"粘对"，律诗的平仄有的规则。对，就是平对仄，仄对平。也就是上文所说的：在对句中，平仄是对立的。 五律的"对"，只有两副对联的形式。。。即是依照最基本的格式，135不論也不可！
回覆刪除流水对属近体诗中的一种，是指出句与对句在意义上和语法结构上不是相对，而是上下相承，两句不能互相脱离，更不能颠倒，在语言结构上有一定的前后秩序。
回覆刪除蜂腰体是一种诗律格式，律诗一般除开首尾两联不做要求，中间两联要求对仗，但是蜂腰体对颔联不要求对仗，但要求颔联和颈联是描述一件事情，叙事流水不断。
回覆刪除据：严羽“苍浪诗话”，颈联与尾联相对，乃藏春格。首联与颔联工对，乃偷春格。
回覆刪除当句相对，也称句中对，对仗的一种，一句之中某些语词自成对偶。语出：宋 洪迈 《容斋续笔·诗文当句对》：“ 唐人诗文，或於一句中自成对偶，谓之当句对。
回覆刪除獨木橋體，使用同一个字作为全篇或一半以上韵脚的词，叫做“独木桥体”，又叫独韵诗、一字韵诗、福唐体。每句韵脚用同一个字。实际就是复字诗的复字在末尾的，因此也可叫同尾诗。
回覆刪除葫芦格
回覆刪除亦称“葫芦韵”。葫芦韵者，先大后小。如“东”、“冬”通押，先二韵“东”，后二韵“冬”，小韵在前，大韵在后，有似葫芦。
辘轳格
回覆刪除亦称“辘轳韵”。辘轳韵者，双出双入。即律诗第二、第四句用甲韵，第六、第八句用与甲韵可通的乙韵，如先二韵用“七虞”，后二韵用“六鱼”等，此起彼落，有似辘轳。
进退格
回覆刪除亦称“进退韵”。进退格是两韵间押，即第二、第六句用甲韵，第四、第八则用与甲韵可通的乙韵，一进一退，相间押韵。
飞雁入群格
回覆刪除《诗学纂闻》云：“唐律第一句多用通韵字，盖此韵原不在四韵之数，谓之‘孤雁入群’。然不可通者，亦不可用也”。
《四溟诗话》云：“七言绝律，起句借韵，谓之孤雁出群，宋人多有之。宁用仄字，勿用平字，若子美‘先帝贵妃俱寂寞’，‘诸葛大名垂宇宙’是也”。
《说诗晬话》云：“起句可不用韵，故宋人有用别韵者，然必于通韵中，方可借入，若庚青韵诗，起句入真文寒删韵；先韵诗，起句入覃、盐、咸韵，则杂然不可为训”。
所谓飞雁入群格，或称孤鹤入群格。即首句所押之韵，为不在同一韵部之内而古韵能通之韵。例：
盖嘉运《伊州歌》
打起黄莺儿（支韵），莫教枝上啼（齐韵）。
啼时惊妾梦，不得到辽西（齐韵）。
首句用四支韵，余用八齐韵。
曾几《雪作》
卧闻微霰却无声（庚韵），起看阶前又不能（蒸韵）。
一夜纸窗明似月，多年布被冷于冰（蒸韵）。
履穿过我柴门客，笠重归来竹院僧（蒸韵）。
三白自佳晴亦好，诸山粉黛见层层（蒸韵）。
诗押十蒸韵，而首句借用“庚”韵字为韵脚。
飞雁出群格
回覆刪除所谓飞雁出群格，或称孤鹤出群格。指末句所押之韵，为不在同一韵部之内而古韵能通之韵。例：
元稹《故行宫》
寥落故行宫（东韵）， 宫花寂寞红（东韵）。
白头宫女在， 闲坐说玄宗。（冬韵）
诗押“一东”韵，而末句借用“二冬”韵之字。
黄景仁《言怀》
听雨看云暮复朝（萧韵），谁于笼鹤采丰标（萧韵）。
不禁多病聪明减，讵惯长闲意气销（萧韵）。
静里风怀玄度月，愁边心血子胥潮（萧韵）。
可知战胜浑难事，一任浮生付浊醪（豪韵）。
诗押“二萧”韵，而尾联借用“四豪”韵。
散行格（全不对体格）
回覆刪除方回《瀛奎律髓汇评》许印芳云：“前半不用对偶，乃五律中散行格。又有通首不对者，孟襄阳、李青莲集中皆有之，李集尤多，五律格调之最高者也。”
《挂席东南望》孟浩然
刪除挂席东南望，青山水国遥。
舳舻争利涉，来往接风潮。
问我今何去，天台访石桥。
坐看霞色晓，疑是赤城标。
顶针
回覆刪除1。顶真续麻的省称。修辞方式，用前面结尾的词语或句子做下文的起头，顺序而下，一般由三项或更多项组成。如“门外有条街，街内有个巷，巷内有个庙”。也作顶真。
2。顶针又称顶真、联珠或蝉联，指用前一句结尾之字（或结尾之词）作为后一句开头之字（词），使相邻分句蝉联。这是一种比较常见的修辞手法，也很能体现汉字的特色。
连环格编辑
回覆刪除还有一种比较特殊也不太常见的顶针格式，叫连环格（全联相邻的分句全都顶针，且联首与联脚也顶针）。如：知止而后有定，定而后能静，静而后能安，安而后能虑，虑而后能得。——《大学》
折腰体
回覆刪除魏庆之《诗人玉屑》曰：“折腰体，谓中失粘而意不断。”所谓“中失粘”者，指第二句与第三句平仄失粘；“意不断”者，则指两句之间联系紧密，意脉不断。
严羽《沧浪诗话》云：“有绝句折腰者，有八句折腰者。” “八句”指律诗。例：
韦应物《宿中山》
幽人自爱山中宿，更近葛洪丹井西。
庭前有个长松树，夜半子规来上啼。
顺风体
回覆刪除各联重复使用首联相同平仄句型，有如顺风吹过一般，故称顺风体。例：
岑参《使君席夜送严河南赴长水得时字》
娇歌急管杂青丝，银烛金杯映翠眉。
使君地主能相送，河尹天明坐莫辞。
春城月出人皆醉，野戍花深马去迟。
寄声报尔山翁道，今日河南胜昔时。
來个我先前自創的。。。我稱這爲「牽伴寫」。詩中每字必須包含前一字的部份作延續。
回覆刪除次韻仁者愛山詩友七絕三首
燈火煌煌白鶴鳴，口甜恬意憬温呈。三三吾侶歡論謎，遊逛逐追邀樂榮。
林村寺土壽鴻鳴，鳥鷺胳肢朋腭呈。珊玉琇馨聲咡耳，耿聽心思累綝榮。
冗沉浪蕩水涓鳴，燕昔時尋歸路呈。歡萼草萌青素結，幾逢遠近晰枝榮。
學習、珍藏！👍
回覆刪除還請多多指教！🍵💐
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