己亥消寒

消寒詩，是寫詩為大眾來年祈福。以九劃字作對聯，再以聯中各字為韻，寫消寒景物。

依約早前邀月天使詩友留言，以十八種異體詩格式試寫。更是對於今年香港因逃犯修例而起的歪歪斜斜風波境況，正好情景配合！


自題聯句：
洌風孩挑柳，逆姿垂軌
幽客律奏泉，迷界亮星


《洌之寒》錦鯉翻波格*
極際忘情冰解洌，無由驟降南荒雪。
紅塵百越九重天，寸地今縈殘碎屑。
久繫四方多孰知，驀然三尺何撕裂。
江川合璧兮嗒焉，怎復平和千萬迭？
*錦鯉翻波：這種情況是就律詩的平仄而言。此為拗救手法,五、七言律句各有一種常用的變格句型。
五言律句仄仄腳：（平）平平仄仄，可變格為:平平仄平仄。變格後，仄仄腳變成了平仄腳。
七言律句仄仄腳：（仄）仄（平）平平仄仄，可變格為:（仄）仄平平仄平仄。
此變格句型唐代出現，宋代已作為正格廣泛使用，"使通篇嚴整而有變化，如錦鯉翻波"，由此而得名。
律詩多用在尾聯出句，這是為了盡量避開中間的對句，畢竟對句裡出現拗救不是很自然的，所以出現在第七句為最多；絕句則用於第三句。
運用此變格時，須注意五言第一字，七言第三字，應用平聲，例外情況很少見！
奇數句用

《風之寒》粘對格*
青黃柳暗播邪風，白鬼群陰鬧不同。
惡作翻騰沉敗葉，愁添妄動往飄蓬。
容顏未得存光彩，墨跡斜傾湊蠛蠓。
冷調驪歌將息處，餘殘片片逐哀鴻。
*粘對：律詩的平仄有的規則。對，就是平對仄，仄對平。也就是上文所說的：在對句中，平仄是對立的。五律的"對"，只有兩副對聯的形式。即是依照最基本的格式，135不論也不可！

《孩之寒》流水格*
孜孜格物導兒孩，桃李芊綿天下栽。
許作青藜朝夕裏，莫隨煙絮一冬堆。
棟樑環立憑家國，根葉凋殘也草灰。
但寄春風東岸上，扶苗歸正樹將來。
*流水對：屬近體詩中的一種，是指出句與對句在意義上和語法結構上不是相對，而是上下相承，兩句不能互相脫離，更不能顛倒，在語言結構上有一定的前後秩序。

《挑之寒》蜂腰格*
迷煙亂起敗中挑，暗箭穿城萬絮飄。
烏合成群蒙正義，野蠻粗俗便生驕。
虛傳巧取仇濡染，故作歪纏鬼暢銷。
詭逸寒呼橫里巷，二更聲斷去夭夭。
*蜂腰體：是一種詩律格式，律詩一般除開首尾兩聯不做要求，中間兩聯要求對仗，但是蜂腰體對頷聯不要求對仗，但要求頷聯和頸聯是描述一件事情，敘事流水不斷。

《柳之寒》藏春格*
水岸連綿長折柳，百般緣事離情久。
不知根本自東流，葉絮迷茫爭左右。
落入西潮狂浪聲，飄浮小渚污泥垢。
垂條禿影弱難前，殘歲盼春晴問後。
*據：嚴羽“蒼浪詩話”，頸聯與尾聯相對，乃藏春格。首聯與頷聯工對，乃偷春格。

《逆之寒》當句對格*
交匯激流旋順逆，征帆歸棹橫千百。
愁雲幽韻故情中，寸縷毫絲碧瓦隔。
眉月每望喜亦顰，霜英乍落悠更惜。
奔騰東浪奈原何，不絕春秋駒過隙。
*當句對：也稱句中對，對仗的一種，一句之中某些語詞自成對偶。語出：宋 洪邁 《容齋續筆·詩文當句對》：“ 唐人詩文，或於一句中自成對偶，謂之當句對。

《姿之寒》獨木橋格*
天澤暗香南嶺姿，何而慕雪列冰姿？
林風清逸青松韻，江水不凝蒲柳姿。
斷曲委灰層敗節，傳聞作梗嘆多姿。
自強尤重其真宰，仗勢皮裘愧媚姿。
*獨木橋體：使用同一個字作為全篇或一半以上韻腳的詞，叫做“獨木橋體”，又叫獨韻詩、一字韻詩、福唐體。每句韻腳用同一個字。實際就是複字詩的複字在末尾的，因此也可叫同尾詩。

《垂之寒》葫蘆格*（四支韻古通五微韻）
燕羽含泥烏巷垂，西斜夕影貌神離。
悲君百問涼呼應，隔岸高歌碎託詞。
義勇虛形凶且妄，堂皇歪理是何非。
歸潮石出如清了，一覺蕭然四野飛。
*葫蘆格：亦稱“葫蘆韻”。葫蘆韻者，先大後小。如“東”、“冬”通押，先二韻“東”，後二韻“冬”，小韻在前，大韻在後，有似葫蘆。

《軌之寒》轆轤格*（紙韻古通賄韻）
江城轉地鐵循軌，滿載曾經情不已。
默送環迴每日程，潛行絡繹千金市。
何方凶煞滯遊龍，過客橫眸悲傀儡。
論盡八風吹往來，冷然殊遇無相詒。  
*轆轤格：亦稱“轆轤韻”。轆轤韻者，雙出雙入。即律詩第二、第四句用甲韻，第六、第八句用與甲韻可通的乙韻，如先二韻用“七虞”，後二韻用“六魚”等，此起彼落，有似轆轤。

《幽之寒》連環格*
流離霧色景深幽，幽浪凌空逆水舟。
舟自茫然迷彼岸，岸沉昏濁若浮鷗。
鷗飛危壁煙雲卷，卷展東風陌路悠。
悠遠江灣迎旭旭，旭春開闊奏清流。
*連環格：還有一種比較特殊也不太常見的頂針格式，叫連環格（全聯相鄰的分句全都頂針，且聯首與聯腳也頂針）。

《客之寒》飛雁入群格*（陌韻古通月韻）
步伐揚塵叢俗客，菊香迎路歌風骨。
美人秋水着何忙，蠻地楚歌乎錯發。
不智不如安本心，成仁成就高陵闕。
曲腸爭得晚冬情，回首鏡中誰白髮？
*飛雁入群格：《詩學纂聞》雲：唐律第一句多用通韻字，蓋此韻原不在四韻之數，謂之‘孤雁入群’。然不可通者，亦不可用也。
《四溟詩話》雲：七言絕律，起句借韻，謂之孤雁出群，宋人多有之。寧用仄字，勿用平字，若子美'先帝貴妃俱寂寞，諸葛大名垂宇宙'是也”。
《說詩晬話》雲：起句可不用韻，故宋人有用別韻者，然必於通韻中，方可藉入，若庚青韻詩，起句入真文寒刪韻；先韻詩，起句入覃、鹽、咸韻，則雜然不可為訓。
所謂飛雁入群格，或稱孤鶴入群格。即首句所押之韻，為不在同一韻部之內而古韻能通之韻。

《律之寒》飛雁出群格*（質韻古通職韻）
悠揚大樂諧音律，天地從容生曠逸。
暗數濫竽群漸空，孤腔寒調聲何實？
源流自古采風長，經傳至今餘韻秩。
最是民情活意豐，破冬秋穡弦無極。
*飛雁出群格：所謂飛雁出群格，或稱孤鶴出群格。指末句所押之韻，為不在同一韻部之內而古韻能通之韻。

《奏之寒》散行格*
千秋史籍明論奏，人傑地靈天道透。
故步蒼林進退窮，應如海納寬腸候。
更新開落景空愁，物象青紅思慮究。
水濁流清盡若斯，霜熏雪潤河山秀。
*散行格（全不對體格）：方回《瀛奎律髓匯評》許印芳雲：前半不用對偶，乃五律中散行格。又有通首不對者，孟襄陽、李青蓮集中皆有之，李集尤多，五律格調之最高者也。

《泉之寒》進退格*（先韻古通鹽韻）
洞天鐘石顧清泉，漪渙依微一笑拈。
無況佇凝空未得，浮塵開悟意盤旋。
窮通水滴津津道，分聚瓊花隱隱潛。
些許碧苔蒼氣色，方圓靜處醞澄鮮。
*進退格：亦稱“進退韻”。進退格是兩韻間叶，即第二、第六句用甲韻，第四、第八則用與甲韻可通的乙韻，一進一退，相間押韻。

《迷之寒》雙字頂針格*
霾霧深川待解迷，解迷林野寄靈犀。
靈犀只問清流水，流水若愁難靜澌。
靜澌斷崖塵冷漫，冷漫邪氣意傾低。
傾低橋曲紛前路，前路否知何去兮？
*頂針：
1。頂真續麻的省稱。修辭方式，用前面結尾的詞語或句子做下文的起頭，順序而下，一般由三項或更多項組成。如“門外有條街，街內有個巷，巷內有個廟”。也作頂真。
2。頂針又稱頂真、聯珠或蟬聯，指用前一句結尾之字（或結尾之詞）作為後一句開頭之字（詞），使相鄰分句蟬聯。這是一種比較常見的修辭手法，也很能體現漢字的特色。

《界之寒》折腰格*
神往大同玄世界，平和厚地清風邁。
人間那得意天真，劣根無斷情敗壞。
不息含靈悟素心，悠然傲雪傳佳話。
許如莊夢每回論，虛渡寸陰時莫怪。
*折腰體：魏慶之《詩人玉屑》曰：“折腰體，謂中失粘而意不斷。”所謂“中失粘”者，指第二句與第三句平仄失粘；“意不斷”者，則指兩句之間聯繫緊密，意脈不斷。

《亮之寒》順風格*
燈如玉串原何亮？凜冽橫來吹抝抗。
縈香有客詠爭妍，倍價浮雲樓逸浪。
曾經百折煮杯中，但寄三巡安枕上。
陰晴旭日不知兮，時復鱗光星夜曠。
*順風體：各聯重複使用首聯相同平仄句型，有如順風吹過一般，故稱順風體。

《星之寒》牽伴寫*
雅俏逍逍逸晚星，醒狂玉雪露何渟？
水清閒澗尋詩語，吾避迷林怙沼萍。
蒼嶺吟哦吹或淺，湫桑反覆徑輕靈。
霽雲參會量晴照，知否杯深渡廣庭。
*自創的「牽伴寫」：詩中每字必須包含前一字的部份作延續。

古韻通用資料搜自「詩韻集成」余照春亭輯